当偶然发现李·米勒的非凡故事时，她不想放手。

米勒是一名美国摄影师，在二战期间成为英国版《Vogue》的记者，拍摄了从闪电战后的伦敦到达豪集中营解放的一切。

在战争之前，米勒已经作为模特和所谓的“缪斯”过了很多次生活，比如曼-雷这样的超现实主义者。之后，她继续记录东欧的影响，同时一直与酗酒、创伤后应激障碍和年轻时遭受性侵犯的创伤作斗争。

温丝莱特不只是想扮演这个女人;她想让这个故事开花结果。这让她开始了近10年的旅程，将“李”搬上了大银幕。周五在全国上映。

这位奥斯卡影帝在接受美联社采访时谈到了这部电影，它的影响以及她作为演员经历的最艰难的一天。为简明扼要，已对评论进行了编辑。

美联社:为什么你认为李·米勒能在这种程度上激发你的想象力?

温丝莱特:很多人问我，为什么是李·米勒，这是可以理解的。为什么是现在?这是显而易见的，不仅因为她的作品有多重要，还因为她代表了作为女性的意义。她在80年前就重新定义了女性气质，赋予了它对我们现在的意义:韧性、同情心、决心、团结、同理心和力量。她不是什么想要出名的后起之秀。这是一个中年妇女，在她去欧洲的时候，她已经经历了很多生活。她知道什么是危险的。她知道她将把自己置于危险之中。她知道这是一个巨大的风险，但她还是这样做了，因为她觉得自己有一种冲动，想要为冲突的受害者提供视觉上的声音。

美联社:在美联社工作，我的很多同事都是这样做的，他们奔向危险，奔向冲突，去见证。你觉得你能和它产生共鸣吗，还是说它更像是一种距离感?

温丝莱特:当我去工作的时候，从来没有从远处看。我还没学会在一天结束的时候洗个热水澡，喝杯酒来保护自己，或者放松一下。我不知道我是否想要。我不认为这是我的工作方式。我从2015年开始这个过程，我去和(米勒的儿子)安东尼·彭罗斯坐在一起，(了解)他是在母亲去世后才认识她的。我完全懵了。他不仅了解了她的真实身份和她在战争期间所做的事情，而且对她为什么会成为这样一个母亲有了不同程度的理解。我刚去见安东尼，就发生了一件事。超越表演的东西。

美联社:这是摄影师艾伦·库拉斯的导演处女作，你和她的合作可以追溯到《美丽心灵的永恒阳光》。

温丝莱特:她可能是那个时候我合作过的第一位女摄影师。但在那个年代，片场的女性并不多。摄影部门几乎没有女性。艾伦和我在一起，因为我们在一个以男性为主的片场——很高兴能在那里——但两个女人很少。虽然这是一次伟大的冒险，但拍摄过程也很艰难。我们总是要在一天内做这么多的事情，而那恰好是纽约一个残酷的冬天。我们保持了朋友关系，并在《小混乱》(A Little Chaos)中再次合作(温丝莱特推荐她)。我只是在想，为什么她不出演专题?这在很多层面上都说得通。她花了几十年的时间做一只视觉之眼，用一种非常有力的视觉方式传达故事。李·米勒就是这么做的。如果是男人的话，我是不会接受的。我几乎觉得李会在坟墓里对我挥舞她的拳头。

美联社:人们以前也曾试图讲述李的故事，但她的儿子一直觉得他们对她的理解是不对的，直到你出现。这部电影没有回避李·米勒的所有方面:她的动力，她的恶魔和她的创伤。

温丝莱特:我们拍这部电影是因为我想让人们发现这个李·米勒，在她最重要的十年里，真正的李·米勒，而不是作为曼·雷的前情人和前缪斯，这些简化的、性别歧视的术语。

她的不公正倾向是如此强烈。因为她从来没有告诉过任何人她小时候发生了什么，这驱使着她，也给了她一种看待世界的方式。在我的准备过程中，我采访了一些遭受过性侵的女性，她们说有两件事是相同的，一是她们从来没有说过，二是这让她们有能力看清远处的邪恶。李有。她天生就有忍受地狱的能力。

在她向奥黛丽(《Vogue》编辑)(威瑟斯)透露她7岁时发生的事情时，安德里亚(饰演威瑟斯的里斯伯勒)和我在拍摄结束时说，这无疑是我们作为演员所经历的最艰难的拍摄一天。就那一天。这听起来有点极端。我有点羞于谈论一个演员的过程，因为在一天结束的时候，这不是火箭科学。我们没有治愈癌症。我们又不是在前线。但有时你会发现自己在某种程度上觉得自己被占有了。这可能有点可怕。

让我惊讶的是，完全陌生的女人走到我面前，抓住我的手臂，把我拉近，说:“那是我。我被告知永远不要说出去。”只有在那一瞬间，你才能让观众觉得自己被抓住了，被看到了，这才是电影制作真正与众不同的地方。